Chcielibyśmy skorzystać z okazji, aby zwrócić uwagę na liczne interwencje towarzyszące procesowi tworzenia pomnika. Interwencje artystyczne i akcje protestacyjne.

»500 STATKÓW 735 POCIĄGÓW 1942-1944 WIĘCEJ NIŻ TYLKO USŁUGODAWCY… — PRZECIWKO ZAPOMNIENIU!«

Samoistnie generowane ryzyko upadku

Dziewięć okien opiera się o ściany muzeum. Na szybach białych plastikowych okien namalowano duże pomarańczowo-czerwone litery. To, co wydaje się minimalistycznym gestem, jest w rzeczywistości przeniesieniem materiałów archiwalnych z bezpośredniego sąsiedztwa Weserburga do instytucjonalnego kontekstu sztuki. To dziewięć z dziewięćdziesięciu okien na fasadzie siedziby firmy logistycznej Kühne + Nagel. Litery są fragmentami oświadczenia, które nieznane osoby umieściły na fasadzie w lutym 2017 r., podczas prac rozbiórkowych na rzecz większego nowego budynku, w celu upamiętnienia roli firmy transportowej w czasach nazistowskich, którą ukryła. Stanowią one niezniszczoną inwentaryzację pomalowanych okien. Przesłanie na fasadzie już nigdy nie będzie czytelne, ale puste przestrzenie w instalacji Patches of Protest (0C7354HGE) odnoszą się do brakujących elementów okien. Rytmizowana przez przestrzenie o różnych rozmiarach, zasada seryjności nie opiera się tutaj na powtarzaniu i odzwierciedlaniu fizycznych form, jak na przykład w Untitled Donalda Judda z 1968 roku, ale seryjna narracja pustych przestrzeni jest wyjaśniona logiką samej pracy, która sięga do historii charakteryzującej się pominięciami.
Okna, które posłużyły jako podłoże obrazu, są symbolicznymi inscenizacjami podłoża samego obrazu: Opracowane w 1954 roku plastikowe okno zostało zainstalowane miliony razy w trakcie tzw. niemieckiego cudu gospodarczego - w tym w siedzibie Kühne + Nagel ukończonej w 1961 roku. Plastikowe okno jest uosobieniem dobrze prosperującej ekonomicznie Republiki Federalnej, która - zbudowana na gruzach wojny - chciała zapomnieć o swoich osobistych powiązaniach z aparatem faszystowskim, a mimo to działała w ciągłości. Architekt budynku, Caesar Pinnau, nie był postacią nieznaną. W czasach Trzeciej Rzeszy należał do kręgu Alberta Speera, któremu zlecono na przykład zaprojektowanie wnętrza Nowej Kancelarii Rzeszy w 1938 roku.

Sama firma Kühne + Nagel, oprócz wykonywania zleceń na wszystkich okupowanych terytoriach, była kluczowym graczem w tak zwanej Akcji M, do której nawiązywał napis na oknach »500 STATKÓW 735 POCIĄGÓW 1942-1944 WIĘCEJ NIŻ TYLKO USŁUGI…«. —— PRZECIWKO ZAPOMNIENIU!« odniesiono się. Meble, przedmioty codziennego użytku i dzieła sztuki należące do deportowanej, głównie żydowskiej ludności z Francji i krajów Beneluksu zostały zrabowane z ich domów i przetransportowane do Niemiec w celu odsprzedaży. Firma nie tylko czerpała z tego zyski, ale także zdobyła wiedzę logistyczną, która nadal przyczyniała się do prosperity firmy po wojnie. »Banalność zła« nie przejawia się w jednym okrutnym czynie, ale w dodaniu biurokratycznych procesów i aparatu, w którym jednostka ceduje swoje sumienie na dominującą opinię.
Inna część grupy prac Patches of Protest odsyła swoim tytułem (WK20170204S9print.pdf) do nazwy pliku odpowiedniego artykułu prasowego, który jest swobodnie dostępny w internetowym archiwum Federalnego Stowarzyszenia Ofiar Nazistowskiego Sądownictwa Wojskowego. Zawiera on informację, że obraz został ocenzurowany dzień po jego umieszczeniu poprzez wyrwanie okien z budynku po krótkotrwałym zamknięciu: »Zamknięcie stało się konieczne, ponieważ ściana domu groziła zawaleniem podczas rozbiórki budynku Kühne + Nagel przy Martinistraße«. Zamknięcie zostało uzasadnione niebezpieczeństwem, które mogło się zmaterializować tylko z powodu prac rozbiórkowych podczas tego zamknięcia.
Jest to radykalne zawłaszczenie zarówno okien, jak i artykułu prasowego, które artysta jako archiwista przemyca do kontekstu sztuki. To, co powinno paść ofiarą cenzury koparki, teraz staje się trwałym artefaktem, który rodzi pytania o historiografię i autorstwo.

Mona Schieren